Шпионский фильм

"ШПИОНСКИЙ" ФИЛЬМ

(Попытка небольшого обозрения)

Марина Хоста, Александр Верховский, Всеволод Владимиров

От авторов

            На написание этого опуса нас подвигли отклики на нашу предыдущую совместную (М.Х. и А.В.) работу ' "ШПИОНСКИЙ" РОМАН '. И хотя в силу характера кино как вида искусства следует признать большинство художественных кинофильмов и видеофильмов на "шпионскую" тему еще более далекими от реальности, правдоподобия и достоверности, чем произведения литературы, однако, по своему влиянию на формирование представлений и мифов о спецслужбах, они сопоставимы. Поэтому, покопавшись в памяти и литературе и побродив по видеотекам и кинотеатрам, мы решили, не вступая в соревнование с профессиональными фильмоведами, видеообозревателями и кинокритиками, все-таки представить на ваш суд свою версию истории этого жанра.

            Считаем очень важным выразить свою признательность людям, в дискуссиях с которыми родился этот текст - "чекисту-оккультисту" (он же Владислав Л.) и Марине Латышевой (издательский дом "Совершенно секретно"). Также благодарим за предоставленный доступ к личным коллекциям фильмов Юрия Невзгоду и Вадика Тимофеева.

            Дополнительную информацию о жанре вообще и конкретных фильмах в частности следует смотреть в источниках, указанных ниже, а также во многочисленных периодических изданиях о кино и видео.


" ЗА НАШУ ПОБЕДУ ! "

            Фильмы о "наших" разведчиках и об "ихних" шпионах в советское время проходили по разряду приключенческих. Первым советским приключенческим фильмом, близким интересующей нас теме, принято считать снятый режиссером И.Перестиани еще немой фильм «Красные дьяволята» (1923). Однако, еще в 1920 году по сценарию В.Маяковского режиссером Львом Кулешовым был снят агитфильм «На фронт !» (естественно также немой), основной сюжет которого: доставляя секретный пакет в штаб красноармеец вступает в схватку со шпионом. В 1923 году по роману Льва НикулинаНикаких случайностей” снят художественный фильм «Дипломатическая тайна». В 1924 году появилась картина режиссера В.Гардина по сценарию Г.Гребнера «Четыре и пять» (другое название «Стальные журавли») производства Межрабпом-Русь, рассказывающая о похищении таинственной пятеркой шпионов чертежей секретного изобретения, имеющего военное значение, и борьбе с ними летчика-изобретателя и его друзей. Тогда же, в 1924 году появилась и приключенческая лента о борьбе с бандитизмом «Банда батьки Кныша». В 1925 году на студии ВУФКУ была поставлена картина «Укразия» (другое название «7+2») о красном разведчике "7+2", действующем в кругу белогвардейцев под видом отвратительной личности с внешностью опустившегося наркомана деникинского офицера-контрразведчика Энгера (режиссер-постановщик П.Чардынин). Другой фильм, снятый в 1925 году на 1-й фабрике ГОСКИНО режиссером Львом Кулешовым «Луч смерти», повествует о изобретенном советским инженером Подобедом аппарате, взрывающем горючие смеси на расстоянии, который был выкраден агентами капиталистических разведок и стал орудием подавления рабочей забастовки, но рабочие захватывают аппарат и с его помощью взрываю в воздухе посланные против них бомбардировщики. В 1926 году на экраны вышел целый ряд приключенческих лент: «Контрабандисты», «Борьба за золото», «Пограничный пост номер 17», а в 1927 году еще один будущий известный режиссер Александр Довженко снял в Одессе на студии ВУФКУ опять-таки немой остросюжетный фильм «Сумка дипкурьера». Сюжетной основой картины была борьба вокруг оставшейся после смерти советского дипкурьера сумки с дипломатической почтой. Сочувствующие стране Советов рабочие захватывают сумку и тайно передают ее матросам парохода, направляющегося в Ленинград. Агенты иностранной разведки прилагают все усилия, чтобы захватить сумку. Матросы в свою очередь проявляют чудеса находчивости, пряча ее в самых невероятных местах и стремясь во что бы то ни стало доставить в Советский Союз в целости и сохранности. В плане режиссерского мастерства «Сумка дипкурьера» была на уровне лучших приключенческих фильмов двадцатых годов, охотно смотрелась зрителем и долго держалась в репертуаре. В 1929 году Лев Кулешов на студии Межрабпомфильм снял картину «Веселая канарейка» («Железный ящик») в котором показана борьба подпольного комитета большевиков с вражеской контрразведкой в занятом интервентами украинском городе.

            С внедрением в технике кино звука и консолидацией советских кинодеятелей под руководством большевистской партии в едином творческом союзе, появились первые советские приключенческие ленты, более близкие теме нашего разговора. Причину этого можно и должно видеть в развернувшемся активном социально-политическом переустройстве советского общества и необходимости его идеологического обеспечения. В 1930-е годы сюжеты таких картин не отличались разнообразием и в основном опирались на поимку шпионов, охрану границ, разоблачение вредителей. Это такие фильмы, как например «Тринадцать» (1936, "Мосфильм") в будущем великого советского режиссера Михаила Ромма и «Ошибка инженера Кочина» (1939, "Мосфильм") режиссера А.Мачерета по сценарию Льва Шейнина, а также «Партийный билет» (1936, "Мосфильм"), «Застава у чертова брода» (1936, Украинфильм), «Джульбарс» (1937, Межрабпомфильм), «На границе» (1938, "Ленфильм"), «Граница на замке» (1938, Союздетфильм), «Высокая награда» (1939, Союздетфильм), «Пограничники» (1939, Ашхабадская кино/студия), «Шпион» (другое название «Гость», 1939, "Ленфильм") и «На дальней заставе» (1940, Сталинабадская кино/студия). Честно скажем, что художественный уровень этих картин по нынешним временам был низким.

            Великая война с фашизмом потребовала с одной стороны концентрации всех сил советского народа, что привело к урезанию затрат на кинематограф, с другой стороны требовала пропагандистского обеспечения. Поэтому и фильмы этого периода, такие например как «В тылу врага» (1941, Союздетфильм), «Март-апрель» (1943, Союздетфильм) или «Поединок» (1944, Союздетфильм), были соответствующими - с одной стороны простыми и незатейливыми по сюжету, с другой стороны быстро и дешево снятыми во временных павильонах эвакуированных и обезлюдевших киностудий. Зачастую фильмы не имели самостоятельных сценариев, а были оперативной экранизацией получивших успех книжных произведений - например в основу фильма «Март-апрель» (1943, Союздетфильм) положен одноименный рассказ Вадима Кожевникова о разведчиках-парашютистах, написанный в том же 43 году.

            На литературной основе создан и ряд фильмов сразу после войны. Повесть Валентина КатаеваСын полка” о приемном сыне взвода полковых разведчиков была экранизирована в 1946 году, а повесть “ЗвездаЭммануила Казакевича о трагической судьбе группы дивизионной разведки ценой своей жизни выполнившей особо важное задание - в 1949 году.

            И эти, и некоторые другие картины («У них есть Родина», 1949, Кино/студия им. Горького, например) были все таки еще просто фильмами. Очередным качественным этапом в создании и развитии жанра приключений в советском кино, уже непосредственно связанным с темой советских спецслужб, стали картины «Подвиг разведчика» (1947, Киевская кино/студия) производства Б.Барнета и «Секретная миссия» (1950, "Мосфильм"), снятая М.Роммом, причем оба фильма были поставлены по сценариям человека знающего и компетентного - бывшего чекиста-боевика Михаила Маклярского. С этих картин фильмы о советских разведчиках обрели свою самостоятельную жизнь в "советском Голливуде".

"МУЖЕСТВЕННОЕ - РАЗВЕДЧИК И ГРЯЗНОЕ - ШПИОН"

            В отличие от низкозатратной литературы процесс кинопроизводства дорог, громоздок и инертен, поэтому хрущевская оттепель сказалась на свободе кинотворчества позднее и пятидесятые годы в исследуемом нами жанре не дали истории кино ничего особенно выдающегося или нового по сравнению с достигнутым. Зато доведенная до совершенства черно-белая эстетика фильмов шестидесятых принесла стране сразу целый ряд удачных и даже, выражаясь современным языком, культовых фильмов, а также обилие просто крепких и качественных картин, имевших успех в прокате.

            Основной темой творчества большинства сценаристов и режиссеров в этот период были события Великой Отечественной войны, что в общем то немудренно, учитывая ее трагические масштабы и огромное влияние на ход мировой и советской истории и жизнь всех советских граждан. Именно в эти годы (60-е) появились такие картины как «Их знали только в лицо» (1966, Кино/студия им. Довженко) о подпольщиках-боевых пловцах (!!!), действующих в оккупированной Одессе, и весьма правдоподобный, хотя и с налетом классических штампов, фильм «Один из нас» (1970, "Мосфильм") о внедрении чекиста в германскую шпионскую резидентуру перед самым началом войны. И эти, и многие другие фильмы этого периода отличали неизбитые темы и сюжеты, динамизм действия, хорошая режиссура и тонкая операторская работа, точное воспроизведение исторических деталей, а также игра будущих звезд - Александра Белявского и Ирины Мирошниченко, Георгия Юматова и Николая Гринько и других. По роману Вадима КожевниковаЩит и меч” режиссером В.Басовым в 1967 году был снят одноименный четырехсерийный кинофильм, талантливая игра в котором Станислава Любшина, Аллы Демидовой и Олега Янковского и притягивающая эстетика эсэсовской формы во многом были прологом к последующему успеху телевизионных «Семнадцати мгновений весны».

            Но одновременно с этим стала брать свое и развернувшаяся между Советским Союзом и Западом (в первую очередь США) так называемая "холодная война". На свежем фактическом материале - провале в начале 60-х годов в Англии советского разведчика Гордона Лонсдейла (конечно, точнее выражаясь, резидента, но слово это тогда было под запретом) в 1968 году появилась 2-х серийная лента Саввы Кулиша «Мертвый сезон» с Донатасом Банионисом в главной роли советского разведчика Ладынина. По своему художественному значению фильм стал очередной, правда ни к чему в итоге так и не приведшей, вершиной, так как большинство картин семидесятых и восьмидесятых годов откровенно не дотягивали даже до его уровня.

            Мастер советских телевизионных сериалов режиссер Колосов снял на киностудии "Мосфильм" в эти же годы два "чекистско-разведывательных" сериала, естественно со своей любимой супругой в главных ролях в обоих (причем в одном речь шла о положительной героине, а во втором ей пришлось играть ярую антисоветчицу и заклятого опытного врага советской власти). Снятый в 1969 году фильм «Операция "Трест"» с Арменом Джигарханяном в роли чекиста Артузова был основан на романе Льва НикулинаМертвая зыбь”, который, в свою очередь, был написан на предоставленных автору Комитетом госбезопасности рассекреченных материалах чекистской легендированной операции "Трест", позволившей долгие годы водить за нос белую эмиграцию и ряд иностранных разведок за счет подставы им фиктивной подпольной организации. А законченный в 1964 году сериал «Вызываем огонь на себя» был основан на подлинной истории жизни и деятельности погибшей участницы Великой Отечественной сещинской подпольщицы и военной разведчицы, Героини Советского Союза Анны Морозовой. Сценарий к нему написал советский писатель и бывший разведчик Овидий Горчаков.

            В это же время появился очень удачный и по своему стильный двухсерийный черно-белый «Майор Вихрь» (1967, объединение "Телефильм") по роману стремительно набиравшего вес и силу писателя Юлиана Семенова с актером Вадимом Бероевым в главной роли руководителя разведгруппы (на субъективный вкус авторов это один из лучших фильмов "всех времен и народов" по теме нашего разговора). Речь в нем шла о советской разведгруппе в немецком тылу, спасшей польский город Краков от взрыва фашистами при их отступлении в 1944 году.

            И тогда же вышел на экраны страны и еще один, в последующем ставший культовым, черно-белый фильм «Адъютант его превосходительства» (1969, "Мосфильм") по сценарию И.Болгарина и Г.Северского с Юрием Соломиным в главной роли разведчика красных, действующего под видом белого офицера. Фильм базировался на достаточно вольном переложении подлинных событий Гражданской войны на Юге России.

            Наконец, тогда же был снят и вышел на широкие экраны двухсерийный кинофильм «Ошибка Резидента» (1968, Кино/студия им. Горького) по роману Шмелева и Востокова с Георгием Жженовым в главной роли. Он играл иностранного резидента Тульева, заброшенного в страну вражескими разведками и после длительных и мучительных перепетий возвращающегося на сторону своей Родины. Успех ленты и связи авторов (один из которых был на самом деле генерал-лейтенантом госбезопасности и одно время даже возглавлял контрразведку страны) привели позднее к появлению в 1970-1980-е годы многочисленных продолжений - еще трех двухсерийных фильмов «Судьба Резидента» (1970, Кино/студия им. Горького), «Возвращение Резидента» (1982, Кино/студия им. Горького) и «Конец Операции Резидент» (1986, Кино/студия им. Горького). В этих картинах сын белоэмигранта и иностранный шпион Тульев проходит путь от агента иностранной разведки, заброшенного в СССР в послевоенное время, до сознательного помощника советских органов госбезопасности, а затем и советского разведчика за рубежом.

            Событиям Гражданской войны и участию в них чекистов посвящены «Сотрудник ЧК» (1963, "Мосфильм"), «Тихая Одесса» (1967, Одесская кино/студия), «Таинственный монах» (1968, "Мосфильм") и «Тревожные ночи в Самаре».

            По сценариям еще одного известного советского писателя Василия Ардаматского на Мосфильме была поставлена трилогия «Путь в Сатурн» (1967, "Мосфильм"), «Конец Сатурна» (1969, "Мосфильм") и «Бой после Победы...» (1972, "Мосфильм") о советском разведчике Крылове, внедренном в годы Великой отечественной разведшколу абвера "Сатурн" под именем немца Крамера. Из работ национальных киностудий Советского Союза подобного плана стоит отметить художественный фильм киностудиим имени Александра Довженко о советских разведчиках во вражеской форме «Вдали от Родины» (1960) по роману украинского писателя Юрия Дольд-Михайлика.

            Часто фильмы имели в своей основе не только жизнь и действия реальных людей, но и боевой путь целых спецподразделений. В 1967 году на Свердловской киностудии появился фильм «Сильные духом» о специальном чекистском отряде "Победители", действующем в глубоком тылу врага под видом партизан, а в 1968 году на киностудии имени Александра Довженко был снят художественный фильм «Разведчики» об разведотряде Дунайской военной флотилии и добыче у фашистов секретных карт минирования Дуная.

            Было в этот же период и много характерных для своего времени поделок на тему деятельности советских разведчиков и контрразведчиков: например фильмы «Человек без паспорта» (1965, "Мосфильм") и «Меченый атом» (1972, "Ленфильм") о советских контрразведчиках, которые выслеживают и обезвреживают агентов иностранных разведко, некогда завербованных и заброненных в СССР. Или 2-х серийный «Скворец и Лира» ("Мосфильм", режиссер и сценарист Григорий Александров), этакая костюмированная сага о паре советских разведчиков-нелегалов (в главных ролях Петр Вельяминов и Любовь Орлова), все предвоенные, военные и долгие послевоенные годы успешно водящих за нос фашистов, капиталистов, реваншистов и милитаристов.

            Надо сказать что в фильмах шестидесятых играло множество актеров и актрис, позднее составивших золотой фонд советского кино, а работали над такими картинами лучшие режиссеры, сценаристы и операторы.

"А ВАС, ШТИРЛИЦ, Я ПОПРОШУ ОСТАТЬСЯ"

            Семидесятые годы начались с атак на завоеванные вершины и чужой успех. Молодой и амбициозный режиссер из хорошей семьи Никита Михалков в 1974 году выпустил необычный для советской страны фильм «Свой среди чужих, чужой среди своих», который позже нарекут первым советским "истерном". Значительно позднее отечественные знатоки и любители кино, получив свободный доступ к видео, поймут его вторичность по отношению к западному материалу ("экшенам" и "вестернам"), однако это ни коим образом не умаляет его достоинств и нашей его любви. Его брат, Андрон Кончаловский, написал сценарий (в содружестве с Адабашьяном) фильма «Транссибирский экспресс» (1977, "Казахфильм"), еще одной стильной картины о чекистах двадцатых годов, второй из трилогии об отважном советском чекисте Чадьярове (в его роли снялся Асанали Ашимов), два других фильма которой, также снятые на студии "Казахфильм" - «Конец атамана» (1970) и «Маньчжурский вариант» (1989), были не так популярны, хотя и прибыльны в прокате.

            Женщина-режиссер Тамара Лиознова по роману и сценарию Юлиана Семенова сняла фильм который войдет в анналы, фильм, который не раз будет потом смотреть вся (ну или почти вся) страна, фильм, герои которого станут близки всем советским семьям, а также персонажами пародий и анекдотов - ну, вы уже конечно догадались, что речь идет о «Семнадцати мгновениях весны» (1973, Кино/студия им. Горького). Потом киноведы будут много и нудно рассуждать о том, что впервые немцы изображены как реальный и сильный враг, дети будут играть во дворах и школах в штандартенфюреров и гестапо, творческие деятели будут получать Госпремию, государственные награды и почетные звания, ну а большинство зрителей просто полюбит этот сериал (один из авторов скептически скрипит: ну а что еще любить то было ?) и будет снова и снова утыкаться и смотреть в телевизор и в долгие застойные вечера и уже ностальгически в наше бурное постперестроечное время.

            Надо сказать что в те же годы по "исаевскому" циклу романов Юлиана Семеновича разные режиссеры на разных студиях страны снимут еще ряд фильмов и сериалов, но кто их помнит теперь ? А ведь были экранизированы и «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1975, Таллинфильм), и «Пароль не нужен» (1967, Кино/студия им. Горького), и «Бомба для председателя» (в виде фильма «Жизнь и смерть Фердинанда Люса», 1976, "Мосфильм") и даже совсем мало кому теперь известный «Испанский вариант» (1980, Рижская кино/студия). Однако успеха семнадцати весенних мгновений о которых не стоит думать свысока так и не повторила даже близко не одна картина, хотя и актеры в них были не хуже, и режиссеры не из последних, и денег на ленты не жалели.

            Ничем особо не выделялась из общего ряда таких картин и лента «Земля, до востребования» (1972, Кино/студия им. Горького), снятая по роману Е.ВоробьеваЭтьен и его тень”, о трагической судьбе военного разведчика нелегала Льва Маневича, работавшего против Германии и Италии, преданного агентом и погибшего в заключении.

            Зато откровенной халтурой стала трилогия по роману действующего зампреда КГБ СССР генерала армии Семена ЦвигунаМы вернемся”: «Фронт без флангов» (1974, "Мосфильм"), «Фронт за линией фронта» (1977, "Мосфильм"), «Фронт в тылу врага» (1981, "Мосфильм"). Несмотря на игру Вячеслава Тихонова в роли полковника Млынского, несмотря на брошенные на создание фильмов лучшие силы творческих союзов кинематографистов, композиторов и писателей (еще бы, какие связи были подключены), они тихо прошли в прокате, не оставив заметного следа в зрительских сердцах. Чуть более успешен был подчиненный генерала армии, генерал-майор госбезопасности Михаил Прудников, который в свободное от службы время также как и его сановный шеф баловался написанием книг и киносценариев. По последним и были поставлены художественные картины «Как вас теперь называть ?» (1965, "Мосфильм") и «Оленья охота» (1981, Кино/студия им. Горького).

            Своеобразную эпохальную эпопею представляет собой картина «Салют, Мария!» (1970, "Ленфильм"). В ее основу положена жизнь советской разведчицы и чекистски Марии Фортус: место действия - Россия, Испания, Венгрия; время действия - 20-е годы (Гражданская война в России), 30-е (гражданская война в испании), 40-е (Великая Отечественная война); враги и противники всех мастей.

            Не могли, просто не могли советские кинематографисты не снять дежурный юбилейный фильм о создании ВЧК. Им и стал в 1981 году четырехсерийный «20-е декабря» ("Ленфильм"). А другой художественный фильм, «6 июля» ("Мосфильм"), тоже посвящен "юбилею", хотя и очень своеобразноу, так как повествует о ликвидации чекистами "левоэсеровского" мятежа в Москве в 1918 году, когда часть сотрудников и бойцов ВЧК присоединилась к восставшим, а остальные вместе с Красной Армией занимались их подавлением.

            Изредка к "шпионской" теме обращались и советские национальные кинематографии. Но если среднеазиатские советские республики увлекались на своих киностудиях дешевыми и доходными фильмами о борьбе с басмачами с неизменными погонями, перестрелками и коварными восточными ударами в спину, украинские таланты пытались протащить националистические идеи под видом фильмов о борьбе с националистическим оуновским вооруженным подпольем (можно вспомнить фильмы «Провал операции "Большая медведица"» по сценарию украинского писателя Льва Корнешова или «Вишневые ночи»), то закавказские и прибалтийские кинематографисты стремились к мудрости, серьезности и философии в своих работах. Примеры - черно-белая картина «Никто не хотел умирать», формально о послевоенной борьбе с националистическими подпольными группами, а фактически о братоубийственной трагедии советизируемой послевоенной Прибалтики. Или появившаяся в конце 1970 года армянская работа «Отзвуки прошлого» (автор сценария - А.Вердян, режиссер - Г.Мелик-Авакян, исполнитель главной роли - X.Абрамян) о трудной, опасной и героической, но в высшей степени важной в условиях военного времени деятельности одного из советских разведчиков, подлинного патриота советской Родины, действующих в годы Великой Отечественной войны в тылу врага, на территории фашистской Германии, ежедневно рискующего жизнью ради скорейшей победы над врагом. На киностудии же "Молдовафильм" пошли другим путем, не мудрствуя лукаво и просто положив в основу художественных фильмов «Марианна» (1967) и «Риск» (1970) не богатый авторский вымысел, а воспоминания бывшей советской разведчицы-радистки Прасковьи Дидык.

            Отдельно следует отметить фильмы для детей и юношества - традиционного потребителя приключений. В 50-е годы экранизировались популярные детские книги: «Судьба барабанщика» (1955), «На графских развалинах» (1957) и «Военная тайна» (1959), в 60-е предпочитали снимать по оригинальным сценариям. Супер-хит «Неуловимые мстители» (1966) и его сиквелы «Новые приключения неуловимых» (1968), «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» (1970) в представлении не нуждаются - их смотрели хотя бы раз пожалуй что все россияне. В той или иной форме все три фильма вполне тянут на нашу категорию "шпионский фильм". В первом Валерка действует как "засланный казачок", во втором - ребят направляют на подпольную работу в одессу, а в третьем - они уже просто кадровые чекисты и даже попадают в секретную загранспецкомандировку в Париж. А вот на Рижской киностудии были сняты стилистически очень похожие и эксплуатировавшие ту же тему - "супер-дети" против "дураков-белых" в Гражданскую войну, картины «Армия "Трясогузки"» (1964) и «Армия "Трясогузки" снова в бою» (1968). Можно вспомнить еще ленту «Зеленые цепочки» (1970, "Ленфильм") - о приключениях детей, помогающих чекистам в осажденном фашистами блокадном Лениграде бороться с вражескими агентами, диверсантами, ракетчиками, и картину «Белый флюгер» (1969, "Ленфильм") - о двух подростках помогающих чекистам в годы гражданской войны.

"БРАТЬЯ ПО ОРУЖИЮ"

            "Молодой кинематограф социалистических стран" (как выразился бы журнал "Советский Экран" в свое время) во многом копировал "советских братьев". И хотя большинство героических картин о разведчиках и контрразведчиках оставалось известным только своим национальным зрителям, однако и советскому зрителю есть что вспомнить. Поляки оставили след в истории кино своим сериалом «Ставка больше чем жизнь». Наивный и однообразный (одна серия - одна история) сериал держался исключительно на огромном обаянии главного героя симпатичного польского актера Станислава Микульского - офицере абвера и советском разведчике Гансе Клоссе. Чехословаки ответили соседям более поздним и не черно-белым как у них, а уже цветным сериалом «30 случаев майора Земана», действие которого происходило на протяжении нескольких послевоенных десятилетий и речь в котором шла о героическом боевом и тернистом жизненном пути сотрудника чехословацкий органов Гонзы Земана. Германские товарищи-партайгеноссе сняли "клевый" сериал с Юргеном Цартманом, Гойко Митичем и конечно же Ренатой Блюме о героях-подпольщиках из коммунистической партии, сотрудничающих с советской разведкой, который на советском телевидении шел под названием «Фронт без пощады» («Тайный фронт»). (Кстати, при всем при том, фильм исторически очен достоверно выстроен). Популярным был и другой показанный по советскому телевидению немецкий сериал «Архив смерти». Очень откровенный и профессиональный сериал о венгерских контрразведчиках «Черная папка» показали в нашей стране в год Олимпиады-80. Из него отстающие слушатели спецшкол МВД и КГБ вместо грифованных учебных пособий по ОРД и КРД могли наверстать упущенное и почерпнуть массу пропущенного на лекциях: очень достоверно и откровенно были показаны методы работы спецслужб - тут тебе и литерное мероприятие "ПК", и оперативные осмотры, и ввод сотрудника в разработку, проведение плановых встреч в ЯМе и КуКушке, способы экстренного вызова, оперативная запись и т.д. и т.п. ... Румыны, всю недолгую историю социалистического содружества шедшие и в мирном СЭВе (Совете Экономического Сотрудничества) и в военном союзе Варшавского Договора своим капризным путем, поставили нашему кинопрокату ряд роскошных картин о полицейском комиссаре Микловане и его достойном преемнике комиссаре-коммунисте Романе (достаточно назвать такие картины «Комиссар полиции обвиняет», «Комиссар полиции и малыш» и сердце истинного и тонкого ценителя сладко заноет - первая любовь не забывается никогда).

            Наконец уже в конце восьмидесятых по нашему телевидению показали даже кубинский сериал об отважных кубинских разведчиках. Конечно, фильм был неровный, недорогой по бюджету и достаточно слабый, однако искренность и сила революционного пафоса производили благоприятное впечатление.

            К большому сожалению, из-за давности лет мы не можем привести точное название одной северокорейской картины про Корейскую войну 1951-1953, который один из авторов смотрел в юношеском возрасте в советском кинопрокате (запоздалое уточнение - это был «Приказ 027» - спасибо тебе сетевой народ). О-о-о, какой блистательный фейерверк драк и перестрелок, какая киносказка о непобедимом спецназе. Зато другой, снятый в коммунистической Корее, фильм «Этого человека нельзя забыть» был очень сильной и трагической картиной, снятой о корейской войне и трагической судьбе северокорейского разведчика, служащего в южнокорейской армии.

"СКУЧНО, ГОСПОДА, СКУЧНО..."

            Вернемся однако тем временем в СССР. Фильмы, созданные в середине семидесятых - середине восьмидесятых, были скучны, однообразны и похожи друг на друга как две капли воды (одно слово - застой). Это либо лихие приключения чекистов и разведчиков в годы Гражданской войны («Тачанка с Юга», 1978, Кино/студия им. Довженко; «Без права на провал», 1984, Кино/студия им. Горького), борьба с бандитизмом и басмачеством сразу после нее («По волчьему следу», 1976, Молдовафильм; «Срочно... Секретно... Губчека», 1982, "Мосфильм") или внедрение чекистов в антисоветские белоэмигрантские центры («Пароль знали двое» (1985, Кино/студия им. Довженко; «На острие меча», 1986, Одесская кино/студия), либо действия в Великую Отечественную в тылу врага спецгрупп и спецотрядов самостоятельно или под видом партизан («Берем все на себя», 1980, Кино/студия им. Довженко; «В двух шагах от "Рая"», 1984, Одесская кино/студия), войсковых разведчиков («Ожидание полковника Шалыгина», 1981, Одесская кино/студия; «Взять живым», 1982, Одесская кино/студия) или действующих под видом немцев на оккупированной территории разведчиков в немецкой форме («Один шанс из тысячи», 1968, Одесская кино/студия; «Пятеро с неба», 1969, "Ленфильм"), а также разведчиков нелегалов непосредственной на немецкой или оккупированной территории («Вариант "Омега"», 1975, Творческое объединение "Экран"; «Где ты был, Одиссей ?», 1978, Одесская кино/студия), ну или наконец показывалась борьба современных чекистов с происками коварных иностранных разведок внутри страны («Кольцо из Амстердама», 1981, "Мосфильм"; «Бармен из "Золотого якоря"», 1986, Кино/студия им. Горького).

            Редкие удачи иногда нарушали это однообразие. Например, пользовался заслуженным успехом у зрителей вышедшиый на большие экраны в 1980 году двухсерийный «Тегеран-43» о попытке германских спецслужб совершить покушение на "большую тройку" (Сталин, Черчилль, Рузвельт) во время "встречи в верхах" союзников по антигитлеровской коалиции в 1943 году в Тегеране. Съемки проходили на иностранной натуре в подлинных интерьерах Парижа и Востока. Были задействованы звезды советского кино (Альберт Филозов, Армен Джигарханян, Игорь Костолевский, Наталья Белохвостикова) и даже французская супер-звезда Аллен Деллон. И, что редко бывет в приключенческом жанре, удались и героическая и лирическая темы картины. Другой такой талантливой и удачной работой уже мы, авторы, может быть и субъективно, считаем двухсерийный «А был ли Каротин» (1989, Творческое объединение "Ритм"), снятый лет на десять позднее и повествующий о событиях начала 30-х годов по разоблачению резидентуры германской разведки в одном из черноморских городов, снятый с характерным одесским юмором и подачей.

            Лента «Убийство на Ждановской» (1992, "Пирамида", "Ладья") имеет в своей основе реальный эпизод - убийство в начале 80-х высокопоставленного сотрудника КГБ пьяными милиционерами на станции метро. Перипетии непростого по тем временам расследования сотрудниками прокуратуры и госбезопасности, жестокое противостояние КГБ и МВД, попытки последнего скрыть "пятно на мундире" и составили сюжет. Другой фильм начала 90-х «Вербовщик» повествует о трагической судьбе бывшего советского военного летчика, сбитого в Афганистане, попавшего в плен к душманам и, чтобы выжить, ставшего агентом и вербовщиком ЦРУ, который вновь оказывается на Родине.

            По своему удачным и очень популярным стал фильм о разведчиках воздушно-десантных войск «В зоне особого внимания» (1978, "Мосфильм") и его, как сказали бы нынче, сиквел, «Ответный ход» (1981, "Мосфильм"), где к полюбившиеся по первой картине зрителям героям-десантникам в исполнении Галкина и Волонтира добавились не менее крутая парочка разведчиков из морской пехоты. Позднее какую-то уже совсем уж немыслимую антиимпериалистическую клюкву в духе "Рэмбо" советские кинематографисты сотворили в «Одиночном плавании» (1985, "Мосфильм"), где доблестные разведчики морской пехоты в одиночку предотвращали новую ядерную войну. Сценарий всех этих картин написал Евгений Месяцев.

            Для телевидения на киностудии имени Горького по сценарию непотопляемого Семенова, в основу которого он положил свой одноименный роман, был снят "политический детектив" «ТАСС уполномочен заявить...». Непонятно чего в фильме было больше - отработанных до совершенства штампов в изображении коварных американских разведчиков или хорошей игры известных актеров Соломина, Кикабидзе, Тихонова, Глузского. Пожалуй, что это был последний советский масштабный проект такого рода.

"КАЖДОЙ ТВАРИ ПО ПАРЕ"

            Еще одной характерной особенностью советского кинематографа этого периода было эксплуатирование удачных сюжетных линий. Оно и понятно, фильмы - лидеры проката, а героико-приключенческие фильмы составляли до половины этого списка, приносили баснословные деньги своим создателям и киностудиям, вот и копировал их второй эшелон советской кинематографии, менее талантливый и менее профессиональный, стремясь повторить успех. Стоило кому-то в 60-е годы снять первый фильм о борьбе чекистов с басмачами в Средней Азии («Седьмая пуля»), и вот уже колоритные "истерны" национальных киностудий почти три десятилетия не слезают с экрана. Успех "Неуловимых" привел к бурному росту на Мосфильме, Одесской киностудии, Киностудиях имени Горького и Довженко производства похожих друг на друга как две капли воды фильмов на тему "гражданской" (чекисты и подпольщики с одной стороны, белые и бандиты с другой), и в итоге закончилось все это появлением скабрезного второго "издания" «Зеленого фургона» с Д.Харатьяном. Редкие удачи типа «Раба любви» (с Еленой Соловей и Родионом Нахапетовым) только подчеркивали убогость большинства остальных подобных творений на сложную тему гражданской.

            Фильмы о Великой Отечественной войне обладали правда немного большим разнообразием схем: первая - отважные советские разведчики в камуфляже лихо с выстрелами и взрывами шарахаются по своим делам по тылам врага («Мерседес уходит от погони», 1980, Кино/студия им. Довженко; «Отряд особого назначения», 1978, Одесская кино/студия), вторая - отважные советские разведчики в личине врага (немецкой форме) тихо шарят с секретными заданиями там же («Тайная прогулка», 1985, Кино/студия им. Горького; «Шел четвертый год войны», 1983, Кино/студия им. Горького), но кончается все правда одинаково - ПОГОНЯ ПОГОНЯ ПОГОНЯ...

            Вершиной творческой мысли сценаристов был третий вариант - одинокий советский разведчик в тихой (не фронтовой) обстановке глубокого тыла самой Германии или на временно оккупированной территории СССР без стрельбы и погонь переигрывает все спецслужбы третьего рейха вместе взятые (картина «По тонкому льду» (1966, "Мосфильм"), лента «Повесть о чекисте» (1969, Одесская кино/студия) и ее продолжение «Схватка» (1972, Одесская кино/студия), венгерский фильм с советским участием «Альба Регия»). Тут уже требовалось показать сложности внедрения и легализации - обязательно подчеркнуть например, что русские хлеб режут ножом к себе, а европейцы - наоборот (ведь незнание таких деталей грозит провалом даже при идеальном знании языка) и прочая, прочая, прочая.

            В 60-е годы были сняты ряд фильмов о поиске органами государственной безопасности государственных преступников, скрывшихся после Великой Отечественной войны, например так и называвшийся «Государственный преступник» с "главным Шуриком" советского кино в роли романтического главного героя из органов госбезопасности - не поймешь, то ли следователя, то ли оперативника, так уж сильно зашифровали его сценаристы.

            Если же речь шла о современности (периода детанта и застоя), то коварные вражеские разведки (читай ЦРУ, реже СИС и БНД) вначале обязательно имели некоторый успех и вербовали наивных советских граждан, но бдительные чекисты оказывается давно разгадали и знали все их коварные замыслы и легко оказывались хозяевами положения и победителями («Акция», 1987, "Мосфильм"; «Смерть на взлете», 1982, "Мосфильм"), в общем имя им - миллион). Практически неотличимы в этом плане друг от друга цикл об "ошибшемся резиденте"-Тульеве и двухсерийный «Досье человека в мерседесе» по сценарию Леонида Колосова. Выработалась даже определенная культура изображения врагов и злодеев. Они обязательно говорят в кадре на родном языке (английском или немецком), который в свою очередь нам дублируют по-русски закадровые голоса.

            Лишь ряд фильмов, снятых в это время, можно отметить как выделяющие из общего ряда. Например, фильм «Человек в штатском» (1973, "Мосфильм"), снятый по сценарию бывшего советского разведчика Дмитрия Быстролетова, в котором, несмотря на всю гуттаперчевую картинность "костюмированной" ленты есть и сюжет и смысл. Долгие годы была недоступена зрителю прекрасная, реалистичная и трагическая картина о советских партизанах-диверсантах «Проверка на дорогах» по повести Юрия ГерманаОперация 'С Новым Годом !'” (снят в 1971 году, вышел на экраны в 1987 году).

            Последними "однояйцевыми близнецами" советского кино стали фильмы на тему органов и репрессий... Обязательно монотонные, обязательно с аллегориями, обязательно минималистские и поучительные они составили цепочку от «Покаяния», «Закон» и «Десять лет без права переписки» до «Белых одежд», «Софьи Петровны» и «Хрусталев, машину». Немного выбивается из этого ряда снятая Кончаловским разухабистая клюковка по киномеханика Сталина (в худшую сторону) и «Холодное лето пятьдесят третьего» (в лучшую).

"КТО О ЧЕМ, А ВШИВЫЙ О БАНЕ"

            Типичной шпионской агиткой, призывающей к бдительности, были фильмы 50-х годов «Опасные тропы» ("Мосфильм") и «Следы на снегу» ("Ленфильм"). Коварные и опасные враги, бдительные советские граждане, всезнающие советские чекисты. Если фильмы тридцатых-пятидесятых несли в основном призывы к бдительности, то фильмы шестидесятых-восьмидесятых, при внешнем следовании военно-патриотической теме несли с собой смену парадигмы - от идеологической обработки к извлечению прибыли. Надо напомнить, что профессии режиссера, сценариста и актера, помимо престижа и славы, были в те годы очень и очень привлекательны финансово. Скажем в 1969 году каждый из первой десятки приключенческих фильмов принес в прокате более 1 млн рублей, и следовательно, соответствующие отчисления и доходы их создателям, а приключенскую картину, занявшую в 1966 году всего лишь 12 место в прокате, на самом деле посмотрело "всего" 28,9 млн. зрителей.

            В 70-80-е годы изменилась и тональность картин о шпионах. Поскольку мы на всех парах неслись в светлое будущее, то сознательные лютые непримеримые враги советской жизни исчезли, и теперь только некоторые советские граждане, обычно морально нечистоплотные и меркантильные (но не более того) оказывались в т я н у т ы м и в операции, разработанные иностранными разведками.

            Существенным пополнением семейных бюджетов советских кинодеятелей кроме гонораров и отчислений за прокат были и многочисленные премии государственные (Государственные, Ленинские, Совета Министров), общественные (творческих союзов, Ленинского комсомола) и ведомственное (КГБ, МВД, Минобороны). Например в 70-е годы КГБ СССР учредил Премию КГБ СССР за лучшее произведение в области литературы и искусства за произведения о деятельности органов и войск КГБ СССР. Премия просуществовала до 1991 года и за годы существования не раз присваивалась создателям режиссерам, сценаристам, актерам. Например, ее лауреатами были Леонид Колосов и Юлиан Семенов за киносценарии, актеры Вячеслав Тихонов и Вахтанг Кикабидзе за исполнение главных ролей. Были награждены чекистской премией и исполнители и создатели целого ряда фильмов о доблестных советских пограничниках.

            В 80-е можно отметить и еще один интересный процесс - был снят целый ряд фильмов, которые хотя и не были прямыми повторами или продолжениями конкретных картин, но тем не менее все-таки могут быть названы своего рода "римейками". Так многосерийный «Отряд специального назначения» (1987, Свердловская кино/студия) напоминает множество своих односерийных предшественников про разведывательно-диверсионные оперативно-чекистские спецотряды, а «Синдикат-2» (1981, Творческое объединение "Экран") про фальшивую антисоветскую организацию, подсунутую чекистами белой эмиграции и забугорным разведкам сразу откликается в памяти отсылом к черно-белому «Тресту».

"ТЫ У СЕБЯ В КАБИНЕТЕ, ГЛЕБ ЕГОРЫЧ, КОМАНДУЙ"

            Отдельно стоит упомянуть ряд фильмов по родственной тематике - о деятельности советских правоохранительных органов. Из интересных фильмов пожалуй стоит отметить «Прощальная гастроль Артиста» о внедрении оперативного сотрудника милиции в преступную группу, готовящую ограбление инкассаторов (сильно измененная реальная история) и «Без особого риска» о "супергруппе захвата" уголовного розыска (подразумевалась деятельность Отряда милиции специального назначения при московском МУРе). Работу оперативных работников советских колоний по работе со спецконтингентом и разложению преступной среды в исправительно-трудовых учреждениях продемонстрировали в криминальных драмах про "зону" «Опасные друзья» и «Беспредел», в последнем показаны были также и действия внутренних войск при подавлении бунта в колонии. Опасным (но на самом деле малореальным в тихое советское время) приключениям доблестных работников советской таможни посвящены картины «Таможня» (1982, "Ленфильм", с Михаилом Боярским и Валентином Гафтом) и «Груз без маркировки» (1985, Кино/студия им. Довженко, в главной роли Алексей Горбунов). Имевший в 20-е годы реальное место подвиг (или по другому профессиональное исполнение своего долга) дипкурьеров, защитивших свой особо важный и секретный груз показан в фильме «Красные дипкурьеры» (1977) производства Одесской киностудии.

            Сюда же примыкают фильмы типа «Приступить к ликвидации» и «Личной безопасности не гарантирую», рассказывающие о ликвидации разгула политико-уголовного бандитизма в первые послеовенные годы в основном на освобожденных территориях.

            Служебные собаки на государственной службе были показаны в фильмах «Джульбарс» (снят в 30-е годы и повествует о пограничной собаке), «Ко мне, Мухтар !» (фильм 60-х годов о милицейской ищейке) и «Пограничный пес Алый» (фильм 70-х годов снова о пограничном псе). В 90-е был снят фильм «Верный Руслан» по одноименной повести Г.Вадимова, в котором рассказывалась история овчарки, охранявшей исправительно-трудовой лагерь в сталинское время и брошенной на произвол судьбы после его закрытия. Стоит заметить, что все снятые в разные годы фильмы в качестве главных героев имели одну и ту же породу служебных собак - немецкую и восточноевропейскую овчарку, то ли следуя распространенным среди штатских стереотипам о служебных собаках, то ли наоборот, оказывая влияние на их формирование, а скорее и то и другое вместе.

            Мы считаем, что нельзя обойтись и без упоминания фильмов с изображением "оружия, которое всегда с собой" - систем рукопашного боя и боевого самбо для спецслужб и спецназов. Уже упоминавшиеся фильмы «В зоне особого внимания» и «Ответный ход» примечательны тем, что постановкой сцен рукопашного боя в них занимался небезызвестный Тадеуш Касьянов. Сильно идеализированная и романтическая "история создания" самбо в далекие 20-е годы показана в фильме «Непобедимый» с Андреем Ростоцким в роли Александра Харлампиева. Другую историческую сказку о таинственном искусстве русского рукопашного боя нам расказали в фильм с участием самого Алексея Кадочникова «Болевой прием», действие которого разворачивается в двух временных плоскостях - во время русско-японской войне и криминальных разборках нашего времени.

            Не мог советский кинематограф пройти и мимо такого эффектного зрелища как подводные съемки. Начиная с «Тайна двух океанов» на советском экране твердо утвердились обязательные подводные схватки боевых пловцов (разведчиков и диверсантов). В пятидесятые годы это был, например, фильм «Голубая стрела» о погоне иностранной разведки за секретами советского новейшего реактивного истребителя, в семидесятые «Секретный фарватер» о тайнах немецкой крингсмарине, в восьмидесятые в «Перехвате» в смертельной схватке сошлись отважный мичман морских погранчастей, в роли которого снялся Андрей Ростоцкий, и коварный иностранный шпион в исполнении Владимира Меньшова. Еще можно такие вспомнить ленты, как «Тень у пирса» (1955, Одесская кино/студия) и «Акваланги на дне» (1965, Кино/студия им. Довженко).

            Еще одним видом фильмов, где действуют коварные шпионы, являются фильмы о доблестных и отважных пограничниках (чисто социалистическо явление). Первые такие картины появились в 30-е и по мере роста высоты "железного занавеса" их число стабильно увеличивалось. Сюжеты, место действия и разворачивающиеся в фильмах события обычно соответствовали меняющейся текущей оперативной обстановке на участках советской границы и, хоть и в очень сильно гиперболизированном и мифологизированном виде, но примерно соответствовали действительности. В тридцатые годы в «Граница», «Граница на замке», «На дальней заставе», «Контрольная полоса». через дальневосточную, среднеазиатскую и западную границу в немыслимых количествах ползли диверсанты и шпионы, террористы и басмачи, а также иногда и контрабандисты (что было гораздо ближе к реальности). В пятидесятые («Застава в горах», 1953, "Мосфильм"; «В квадрате 45», 1955; «Над Тиссой», 1958, "Мосфильм"; «Голубая стрела», 1958, Киевская кино/студия; «Операция "Кобра"», 1960, "Таджикфильм") мимо отважных и бдительных пограничников пытались просочиться, а также проплыть под водой как рыба и пролететь по воздуху как птица, в основном через прибалтийскую, тихоокеанскую и черноморскую границы, гоняющиеся за нашими "главными военными тайнами" коварные шпионы империалистических разведок. В 60-70 годы полноводный поток врагов подиссяк и уже лишь редкие (но зато отлично оснащенные, подготовленные и поддерживаемые) агенты и резиденты тонким ручейком пытались просочиться на канале легального въезда-выезда и нелегального перехода сквозь наши кордоны, таща с собой закамуфлированную шпионскую аппаратуру, идеологически вредную литературу и не брезгуя, естественно, контрабандой валюты и драгоценностей - естественно безуспешно («Юнга со шхуны "Колумб"», 1963; «Пограничная тишина», 1965; «За рекой - граница», 1971; «Гранитные острова», 1976; «Стрельба дуплетом», 1979). По своему интересной была очередная работа Гелия Рябова и Алексея Нагорного, ранее сценаристов сериала о милиции «Рожденная революцией». Сериал «Государственная граница» был написан и поставлен со знанием дела и довольно точно отражал различные этапы истории пограничной охраны Советского Союза. В 80-90-е на смену шпионам пришли орды экстремистов, террористов и контрабандистов, на киногранице развернулись целые войсковые операции и боестолкновения, с задействованием вертолетов, бронетехники и тяжелого пехотного оружия (боевики «Горячая точка» и «Караван смерти» с Александром Панкратовым-Черным, «Каир-2 вызывает Альфу» с Борисом Щербаковым, «Заряженные смертью»).

            А вот каких фильмов практически не выходило на советский экран, так это о внутренних войсках. Да оно и понятно. В отличие от литературы, кино более зрелищно и широко доступно, и поэтому показывать монотонные будни конвойных внутренних войск, охраняющих малопривлекательные "зоны" не позволяла господствующая коммунистическая идеология.

            И еще о спецподразделениях. Был снят, но почти не шел по широким экранам в силу цензурных соображений, художественный фильм «Набат» о захвате самолета Аэрофлота угонщиками и действиях спецподразделения по пресечению этого теракта (в одной из ролей в нем снялся мастер боевых искусств Тадеуш Касьянов, который был также и постановщиком трюков в фильме). Другая картина об обезвреживании террористов «Взбесившийся автобус», с Иваром Калниншем в главной роли сотрудника КГБ, была основана на реальных событиях - захвате автобуса с детьми (группой школьников) и учительницей на Северном Кавказе группой уголовников, требовавших иностранной валюты и вылета за границу.

"УХ ТЫ, АХ ТЫ, ВСЕ МЫ КОСМОНАВТЫ"

            Распад Союза ознаменовался в кинематографе быстрой сменой ориентиров. Нет, и чекисты, и разведчики, и спецназовцы продолжали фигурировать во многих картинах. Однако что это были за фильмы ? Глупые дикие комедии типа «Агенты КГБ тоже влюбляются» (1991) и «На Брайтон Бич хорошая погода» (1992), жуткие страшилки а-ля «Черный квадрат» (1992, по роману эмигранта Фридриха НезнанскогоЯрмарка в Сокольниках”) или откровенная лабуда типа «Тридцатого уничтожить» и «Шизофрении». На бывшей головной украинской киностудии имени Александра Довженко на самостиной Украине на основе "разоблачений" демократической прессы о нравах советского руководства были сняты «Телохранитель» (1992) и продолжение «Золото партии» (1993).

            И даже появившаяся в 2000 году очень приличная картина Михаила Пташука «Момент истины» («В августе 44-го») по одноименному роману Владимира Богомолова, была снята не в капиталистической России, а в социалистической Белоруссии. Картина была встречена неоднозначно и вызвала много споров. В основном обсуждалось два момента: насколько фильм соответствует книге (особенно на фоне негативной позиции автора романа в отношении этой и предшествующих попыток экранизации своего творения) и насколько он вообще реалистичен (в духе последних веяний с Запада в смысле требований документальности реконструкции атмосферы военных фильмов, эталоном которых стали американские «Спасение рядового Райана» и «Тонкая красная линия»). В печати были высказаны и критические мнения о излишней романтизации образов военных контрразведчиков.

            В 2002 году уже российский кинематограф представил на суд зрителей фильм не менее амбициозный проект «Звезда» по одноименной известной повести о войне Эммануила Казакевича. Кстати, это была уже вторая экранизация, первая, советская, черно-белая, искренняя и наивная, состоялась сразу после войны в 1947 году. Несмотря на все уверения создателей в искренности и самобытности картины, все-таки в фильме очень чувствуется влияние Голливуда (в смысле воспроизведения батальных сцен) и видна откровенная попытка повторить успех «Момента истины» (откровенно торгашеской выглядела раскрутка фильма до и после премьеры). В общем, стрельба в фильме из одного ТТ с двух рук по-голливудски, если честно, настораживает.

            Качественно ситуация стала снова меняться лишь в конце 90-х годов. Правда инициатором этих перемен стал не кинематограф, а телевидение. Телеканалам требовался качественный, оригинальный, дешевый (а значит отечественный), понятный народу и потенциально популярный продукт для промывания в его промежутках мозгов телезрителей рекламой - так возникли питерский сериал «Агент национальной безопасности» и «Агент национальной безопасности-2», пиратский сериал о налоговой полиции «Маросейка, 12» с знакомыми до тошноты лицами Дмитрия Харатьяна, Веры Глаголевой и Александра Балуева. Произошедшая смена президента России и как следствие взятие государственным кораблем нового курса привели к корректировке образов и отказе от насмехательства и очернительства органов. На деньги государственных Минпечати и Минкультуры режиссер Федор Бондарчук-младший, изрядно набивший руку на клипах и роликах, походя снял сериал «Мужская работа» о военной разведке российской армии, наводящей конституционный порядок на Кавказе с собой, нетленным, в главной роли (и сейчас, кстати, закончил работу над вторым сезоном и опять таки на государственные деньги). А творческий коллектив "маросейки" был брошен на создание положительного образа российской таможни - на этот раз в сериале «Кобра», правда потерявшем половину каких-никаких, но звезд в главных ролях, которых заменили молодой актер Марат Башаров и бывший участник различных телешоу супернакачанный культурист по кличке "Динамит". Скажем откровенно - приблизиться к успеху своего американского коллеги по качалкам Шварцнегера ему на удалось.

            В поисках тем продюссеры и сценаристы впервые за столетие добрались даже до положительного изображения "царских сатрапов" из охранного отделения - и в итоге получился лихо закрученный «Империя под ударом». Даже в мыльном ретро-сериале о советских временах «Времена не выбирают» одна из сюжетных линий основана на перепетиях противостояния генерала КГБ и агента ЦРУ. А съемочная группа другого российского мини-сериала «Парижский антиквар» сумела снять мужественного российского разведчика в исполнении Игоря Шавлака, а также Александра Белявского и Ивара Калниньша в образе его коварных и жестоких противников не в интерьерах обычно изображавшей Запад в советском кино Риги, а в самом настоящем Париже. Что, впрочем, не сильно сказалось на качестве фильма в лучшую сторону. Потом еще одного супер-агента спецслужб, на этот раз положительного, Калныньш сыграл в сериале «Дронго» по серии романов Чингиза Абдулаева. А Шавлак, в свою очередь, оказался втянутым в охоту спецслужб за дискетой, содержащей сверхсекретную информацию, в еще одном сериале - «Сезон охоты».

            В начале 90-х был сделана интересная попытка первого отечественного market placement - на афганско-таджикском материале был снят художественный фильм «Черная акула» о борьбе спецназа ГРУ с басмачами/душманами/моджахедами, который был призван также отрекламировать и попробовать продвинуть на внутренний и иностранный рынок разработку советского ВПК - боевой вертолет КА-50 "Черная Акула". Фильм снимался на деньги вертолетной промышленности, был малобюджетным и, поэтому солдат в нем играли обычные спецназовцы, в роли генерала снялся реальный генерал ВДВ и МЧС Востротин, а в роли журналистки - настоящая зарубежная журналистка. В роли вертолета снялся опытный образец боевого одноместного вертолета соосной схемы КА-50.

            Ну и наконец в 2002 году состоялась премьера "нашего ответа чемберлену". Под предводительством (продюссированием) Константина Эрнста ОРТ быстренько сваяло и с помпой показало мини-сериал «Спецназ» об отважных грушных спецназовцах в пух и прах разносящих вредных чеченских боевиков. Естественно такой амбициозный проект кроили по лучшим зарубежным лекалам маскульта. В частности, саунд-трек фильма (песня "Давай за...") записан мужественной и раскрученной группы "Любэ". В том же 2002 году российский телеканал РТР показал свой сериал о налогвой полиции «Люди и тени».

"ПРОКЛЯТЫЕ БУРЖУИНЫ"

            Безусловно, что человеком, оставившим наиболее заметный вклад в начальный период развития шпионского фильма, был режиссер Альфред Хичкок. Уже в 30-е годы он снял ряд картин, ставших классическими, и сюжет которых был связан с темой шпионажа на фоне либо прошедшей мировой войны, либо предчувствий надвигающейся. Достаточно вспомнить «Тридцать девять ступеней». Отважные американские и английские герои (мужчины и женщины) боролись с ужасными и коварными немецкими и японскими шпионами.

            Кинокомпания "Метро Голдвин Майер" поставила в 30-е годы основанный на ряде книг американского криптографа Герберта Ярдли и имевший большой успех фильм «Белокурая графиня» с прелестной шпионкой, секретными кодами и проницательным криптоаналитиком.

            Наступившая война как прибой принесла и со своим окончанием почти сразу же унесла большое количество различных второ- и третьесортных картин, инициированных запросами спецпропаганды на актуальную в военное время тему шпиономании. И лишь наступившая в 50-е годы после короткой послепобедной эйфории "холодная война" придала жанру новый и качественный импульс развития.

            Все началось с экранизации романов Джеймса Бонда. Бешеный успех по обе стороны Атлантического океана литературного героя Яна Флеминга "агента 007" Джеймса Бонда привел к закономерному - его решили экранизировать. И вот уже на протяжении четырех десятилетий с завидной регулярностью вначале по мотивам романов, а затем и по осовремененным самостоятельным сценариям выходят фильмы "бондианы". За это время роль Бонда исполняли разные актеры и для некоторых она стала началом дороги к славе. На сегодняшний день компании MGM принадлежат права на 20 фильмов о Бонде, снятых в разное время с Тимоти Далтоном /Timothy Dalton/, Роджером Муром /Roger Moore/, Шоном Коннери /Sean Connery/ и Пирсом Бронснаном /Pirs Bronsnan/. Наш зритель в свое время мог полностью познакомиться с этим "наследием" на телеканале НТВ.

            Лицом английских шпионских фильмов стал актер Майкл Кейн («Голубой лед»). Основное, что отличает продукцию родоначальников современного шпионажа - это, с одной стороны, психологизм и реалистичность - ведь многие картины сняты по вещам не понаслышке знакомого с темой Джона Ле Карре, с другой - высокая степень занимательности и детальности, это в основном фильмы по книгам Дейтона, Форсайта, Хиггинса, Маклина. Таковы «Русский дом» с Шонном Коннери и Клаусом Марией Брандауэр по роману Джона Ле Карре и «Четвертый протокол» по роману Фредерика Форсайта с Пирсом Бронснаном и Майклом Кейном.

            Французское кино с одной стороны отличалось очень серьезным подходом к теме. Правда во французской модификации "шпионский фильм" - это обычно неравная и трагическая борьба одиночки против секретной службы, достаточно назвать шедшие даже в советском прокате «Профессионал» с Жан-Полем Бельмондо и «Троих надо убрать» с Алленом Делоном. С другой стороны - абсолютный стеб на тему шпионажа в большом количестве комедий, начало которым, во всяком случае отслеживаемое советским зрителем, положил комик Пьер Ришар с различными вариациями победоносных приключений недотепы "высокого блондина в белом ботинке", попавшего в оборот войны спецслужб.

            Итальянский кинематограф (носящий интернациональный характер, зачастую живущий на зарубежные инвестиции с одной стороны и пустивший корни в лице своих профессионалов по всему миру с другой) в основном явил фильмы о бесконечной и идущей с переменным успехом (если не сказать жестче) борьбе секретных и полицейских служб с терроризмом и оргпреступностью. Типичные примеры таких лент «Чудовище» с Джан Мария Волонте и «Сиятельные трупы» с Лино Вентура в главных ролях, а также картины режиссера Дамиано Дамиани: «Предупреждение», «Я боюсь» и «Человек на коленях».

            Впрочем и французское и английское, не говоря уже о западногерманском и итальянском кино, все-таки не делали погоды в жанре. Начиная с 50-х годов, с фильмов, являвшихся заказом и отражением вначале разгула "маккартизма" в США, а затем корейской и вьетнамской войны, в которые они ввязались, функцию основного поставщика на свой и мировой (за исключение соцстран) кинорынок в рамках культурной экспансии, и вовсе не хаотической и случайной, как может показаться многим, а целенаправленной и продуманной, взял на себя американский Hollywood. В качестве примера характерных работ можно привести фильмы «Энигма» с Мартином Шином, «Огненный лис» с Клинтом Иствудом, «Зеленые береты» с Джоном Уэйном.

            В стороне от основной кинодороги (mainstream) лежат такие подлинные шедевры киноискусства, как «Три дня Кондора» с Робертом Редфордом и «Принцип Домино» с Джином Хэкманом в главных ролях.

            Вообще, все фильмы жанра спай-фикшн с Хэкманом или Редфордом можно смело рекомендовать даже привередам: это «Груз», «Безвыходное положение», «Подслушивание», «Тихушники».

            Однако к концу 70-х - началу 80-х антисоветский пафос потихонечку выветрился и ощущался определенный застой тем и идей, который стали разбавлять фильмами на тему борьбы (пока еще локальной) с терроризмом и наркобизнесом.

            В восьмидесятые годы свежая кровь в виде "спецназовских" боевиков открыла в развитии шпионского кино новый этап. Бравые герои Арнольда Шварцнегера /Arnold Schwarzenegger/ («Коммандо», «Хищник»), Сильвестра Сталлоне /Sylvester Stallone/ («Рэмбо-1», «Рэмбо-2», «Рэмбо-3»), Стивена Сигала /Stiven Seagal/ («Захват», «Захват-2»), Брюса Виллиса /Bruce Willis/ («Крепкий орешек»-1, -2 и -3), Майкла Дудикова /Michael Dudikoff/ («Американский ниндзя»-1 и -2, «Рядовые зоны»), Жан-Клод Ван Дам /Jean-Claude Van Damme/ и Дольф Лундгре /Dolph Lundgren/ - это действующие или отставные сотрудники спецподразделений разведки или полиции, "работающие" на свой страх и риск или по заданию государства. Обрел в эти же годы второе дыхание и Чак Норрис /Chuck Norris/ («Подразделение Дельта»). Даже "чистенький мальчик из приличной семьи" Чарли Шин снялся в фильме «Спецкоманда (Морские котики)» про "героев" из американских Navy SEALs.

            В 90-е в ногу со временем и глобализацией пришли новые темы и новые герои - международные террористы, международная преступность и международный наркобизнес, высокоинтеллектуальные технические преступники (хаккеры и фрикеры).

            Естественно, что успех кинофильмов хозяевам масс-культуры хотелось закрепить, развить и эксплуатировать в коммерческих целях. Это привело к расцвету телевизионных сериалов, как сделанных на основе кино, так и самостоятельных. Например, сериал «Команда А» повествует о приключениях группы находящихся в бегах от правосудия "зеленых беретов" - ветеранов вьетнамской войны. А в 90-е годы при участии профессиональных консультантов был снят сериал «Солдаты удачи» - якобы о современных буднях бравого американского спецназа, выполняющего немыслимые задания американской Родины по всему враждебному миру. На ту же тему и американский сериал «Грязная работа». Из кассового успеха фильма «Никита» Люка Бессона и его американского римейка «Нет возврата» («Возврата нет») с Бриджит Фондой в главной роли вырос одноименный сериал со ставшей благодаря ему известной канадской актрисой в главной роли. Из английской продукции россияне могли посмотреть сериал про шпионские технологии «Багс» («Жучки») и сериал про шустрых оперативников английских спецслужб «CI5. Новые профессионалы».

            Надо сказать, что в итоге чисто шпионский фильм на Западе все-таки уступил свое место "ударному" боевику, пусть и шпионскому. Для иллюстрации нашей мысли предлагаем просто сопоставить, кто более известен широким массам основных потребителей масс-культуры - актеры, снимавшиеся в "классических" шпионских фильмах (пусть даже и такие, как Роберт Редфорд, Майкл Кейн или Джин Хэкман) или Брюс Виллис, Арнольд Шварцнегер, Сильвестр Сталлоне, Жан-Клод Ван Дам, Дольф Лундгрен ? Даже блистательный и элегантный Том Круз /Tom Cruise/ в «Миссия невыполнима» -1 и -2 от Джона Ву предпочитает действовать, а не разговаривать. Играли такие роли и Клинт Иствуд /Clint Eastwood/ (агент секретной службы, предотвращающий покушение на Президента Америки в картине «На линии огня», например), Чак Норрис /Chuck Norris/ (спецназовец из американского спецподразделения "Дельта Форсе" в "диверсантской" трилогии «Missing in Action- 1,2,3»), Чарльз Бронсон /Charles Bronson/ и другие.

            Успех «Грязной дюжины» Роберта Олдрича с необычной фабулой (группе приговоренных за тяжкие преступления военнослужащих предлагают искупить свою вину выполнение секретной миссии в тылу фашистких войск в Европе), привел к появлению целого клона: «Грязная дюжина: Новое задание», «Грязная дюжина: Рискованное задание», «Грязная дюжина: Смертельное задание».

            Отдельного упоминания заслуживают фильмы о "тайной войне" на японском фронте в годы Второй Мировой. Будущая звезда австралиец Мел Гибсон /Mel Gibson/ в молодости снялся в австралийском фильме «Солдаты группы Z», который рассказывает о спецотряде, отправленном в годы второй мировой войны в японский тыл со спецзаданием. А известный деятель поп-музыки Дэвид Боуи сыграл в картине «Мост через реку Квай», одной из сюжетных линий которой, помимо изображения жизни английских военнопленных, строящих мост в японском тылу, была деятельность спецгруппы английских коммандос, направленной чтобы этот мост подорвать.

            Говоря о фильмах и сюжетах иностранного кино, мы не можем обойтись без небольшой классификации смешанной с нашим рейтингом. Так, например, золотой фонд фильмов о "тайных заговорах" и "мировой закулисе" составляют американские «Три дня Кондора» и «Принцип Домино». Об нелегкой судьбе стукача/агента (смотря с какой стороны на это смотреть) остросюжетные английский «Информатор» (о ирландских террористах) и американский «Двойной обман» (профессиональный летчик Берри Сила, занятый перевозкой наркотиков, в исполнении Дениса Хоппера становится агентом американских спецслужб). Внедрение сотрудника в преступную среду показано также в «В погоне за тенью» с Чарли Шином и Майклом Мэдсеном, «Донни Браско - стукач», «Под кайфом» с Дженифер Джейсон Ли, на «Гребне волны» с Киану Ривзом и «Затяжной прыжок» с Стивеном Болдуином и Томом Берренджером.

            Пронзительные и трагические американский «Траффик», французский «Троих надо убрать» и итальянский «Площадь Сан-Бабила, 20 часов» полны ощущений бессилия борьбы со злом. Вообще латиноамериканский, французский и особенно итальянский кинематограф всегда выражали пессимизм по поводу возможностей полиции и спецслужб в борьбе со злом коррупции, оргпреступности, наркобизнеса и терроризма, достаточно вспомнить хотя бы «Признание комиссара полиции прокурору республики» или «Профессионал».

            Фильм об израильской спецоперации против арабских террористов захвативших самолет «Рейд на Энтеббе» (другие варианты перевода названия «Победа в Энтеббе», «Львы войны» и «Операция "Шаровая молния"») с Бертом Ланкастером и Чарльзом Бронсоном и «Побеждает отчаянный» (он же «САС») о штурме английским спецназом захваченного посольства (по свидетельству осведомленных источников, эти фильмы долгие годы являлись учебными пособиями для спецподразделения КГБ по борьбе с терроризмом "Альфа"). Но впрочем действительно хорошие и реалистичные фильмы на тему спецопераций все-таки очень большая редкость. Сняли американцы и фильм «Солдат Джейн» о прохождении женщиной специальной подготовки в элитном американском спецподразделении.

            А вот на теме терроризма забугорные режиссеры собаку съели, и нашим прямолинейым «Жизнь и смерть Фердинада Люса» (1976, "Мосфильм"), «Тайнам виллы "Гретта"» (1984, "Мосфильм"), «Кентавры» (1978, "Мосфильм") и «Это сладкое слово - свобода!» (1972, "Мосфильм") было все таки далековато до их уровня художественного освоения проблемы и изображения реальности.

            В 90-е годы прошлого века появились и "культовые" картины о кибер-мире и его спцеслужбах. По произведениям основателя кибер-панка Уильяма Гибсона с Киану Ривзом в главных ролях были сняты «Джонни Мнемоник» и «Матрица».

"ШПИОНЫ КАК МЫ И МЫ КАК ШПИОНЫ"

            А вот что еще очень любят на Западе и на Восток, так это издеваться над бедными шпионами в комедиях. Ну, о французской школе мы уже говорили. В советском прокате шли шведская картина «Бей первым, Фредди» и чехословацкая лента «Конец агента». По идеологическим соображениям советский зритель только на видео мог увидеть американский фильм «Шпионы как мы» (в главных ролях Дэн Акройд /Dan Aykroyd/ и Чеви Чейз /Chevy Chase/), а уже по российскому телевидению были показаны комедийные телесериалы 60-х: английский «Мстители» и американский «Супершпионы». В 90-е посмеялся в «Правдивой лжи» /True Lies/ над самим собой и голливудскими штампами даже Арнольд Шварцнегер в компании с Джемми Ли Кертис. Режиссер Роберто Родригес из "клана Тарантино" хорошо заработав на успехе шпионской комедии «Дети шпионов» (Spy Kids), быстро и прагматично снял продолжение «Дети шпионов-2», и теперь, естественно, работает над «Дети шпионов-3», расчитывая и в этот раз на очередные большие кассовые сборы. Также уже тремя картинами отмечен коммерческий успех серии комедий о приключениях "супер-агента" Остина Пауэрса, и, похоже, и его создатели не собираются этим ограничиваться.

            В отечественном кинематографе шутили на эту тему редко - разве что приключенческая комедия «Дачная поездка сержанта Цыбули» и детский боевик «Руки вверх!!!» с юной "стрекозой" Женей Григорьевой и умудренными Георгием Вицыным, Рамаз Чхиквадзе и Ириной Муравьевой в главных ролях. Хотя нет, советская музыкальная кинокомедия «Свадьба в Малиновка» также должна быть обязательно упомянута - ведь в ней есть эпизод внедрения "своего человека" в банду атамана Грицюка-Таврического для ее дальнейшей ликвидации силами красного отряда. А патриарх советской комедии Леонид Гайдай снял в 1992 году пошловатый «На Дерибасовской хорошая погода, или на Брайтон-Бич опять идут дожди», неожиданно оказавшийся, в свете известных событий 11 сентября в Америке, очень многозначительно пророческим - чего стоит один лишь пассаж о том, что исламская линия работы - это "очень, очень серьезно".

"БРОНЕВОЙ - ДОГАДАЛСЯ ШТИРЛИЦ" (И ГОЛОС КОПЕЛЯНА ЗА КАДРОМ)

            Отдельно стоит рассмотреть вопрос об актерах, режиссерах, образах и амплуа. На долю Андрея Ростоцкого достались безупречные пограничники, вовремя бдительные и хорошо владеющие самбо («Перехват», «Бармен из "Золотого якоря"»). Михаил Казаков был безукоризненно убедителен в ролях "Железного Феликса", а Армен Джигарханян и внешне и внутренне достоверно сыграл одного из руководителей контрразведки Артура Артузова. Звезда советского кино и актер ленинградского театра Кирилл Лавров в телефильме «Колье Шарлотты» (1984, "Ленфильм") по повести Анатолия Ромова “Таможенный досмотр” сыграл умного и опытного руководителя чекистского подразделения идущего по следу особо опасного преступника. Даже Александр Демьяненко, в большинстве фильмов обычно играющий везучего недотепу, снялся в роли советского ученого, во время командировки на Запад попадающего в коварные лапы соблазнительной обольстительницы, связанной с иностранными спецслужбами и склоняющей молодого исследователя к измене Родине с помощью компромата, шантажа и посулов, но последний безукоризненно проходит сквозь все испытания и срывает коварные планы капиталистических разведок («Рокировка в длинную сторону», 1969, "Ленфильм").

            Богдану Ступке хорошо удавались роли обезумевших от ненависти и крови руководителей оуновского боевого подполья. А Талгату Нигматулину был очень убедителен, играя коварных восточных злодеев (шпионов, контрабандистов, пиратов). Олег Табаков был настолько органичен в роли бригаденфюрера СС Вальтера Шелленберга, что, по слухам, родственники последнего прислали ему телеграмму с благодарностью. Прибалтийским актерам в советском кино обычно поручали играть плохих иностранцев.

            И наконец вся страна помнит 17 весенних мгновений еще и по голосу Ефима Копеляна за кадром.

            Не обойтись нам и без упоминания о женщинах. О актерских ролях жены режиссера Колосова мы уже сказали выше. Молодые (по тем временам) актрисы обычно играли жен и подруг положительных героев, а иногда и непосредственных участников опасных событий - как например Яковлева-Аасмяэ в роли жены пограничника в «Приказано взять живым». Одна из потрясающих актрис театра и кино Алла Демидова сыграла прагматичную эсэсовку в «Щите и мяче». Другая московская прима Ирина Мирошниченко первый раз сыграла разведчицу Галину Ортынскую в фильме Антона Тимошинина «Их знали только в лицо», снова "шпионская" тема всплыла в ее творчестве через два года, когда актриса снялась в «Ошибке резидента» Вениамина Дормана, после этого в 1971 году Ирина Петровна сыграла разведчицу в фильме Леонида Квинихидзе «Миссия в Кабуле».

            Нам не удалось отметить какую либо закономерность в отношениях между жанром и режиссерами. С одной стороны приключенческо-остросюжетный не считался таким уж престижным и специализировались на нем режиссеры-середнячки, например на приключенческих фильмах о советских пограничниках специализировался режиссер-постановщик В.ЖиволубПраво на выстрел», «Приказано взять живым», «Бармен из "Золотого якоря"»). С другой стороны, иногда великие и знаменитые режиссеры по тем или иным причинам работали на ниве жанра, но в большинстве случаев это получалось у них ничуть не лучше, чем у режиссеров-середнячков. И все же хотелось бы отметить ряд картин: например фильм «Иваново детство» (1962, "Мосфильм"), поставленный Арсением Тарковским по повести Владимира БогомоловаИван”, а также уже упоминавшиеся «Свой среди чужих, чужой среди своих» и «Транссибирский экспресс». Но это пожалуй и все.

КОНЕЦ ФИЛЬМА

            Таким образом можно говорить о наличии четкой и детерминированной связи жанра с жизнью. С определенной долей инерции с одной стороны и пугающей прозорливостью с другой "шпионский" кинематограф каждого периода во всех его ипостасях (Кино, Видео, Теле) четко отражал и отражает в первую очередь "войны" и "противостояния" своего времени, а также обращается к истории тех, которые уже были и пытается предугадать какими они будут.


Об авторах:

                Хоста Марина - действительный член Артузовской ассоциации. Родилась в 1976 году в г. Ленинграде в потомственной чекистской семье. Закончила языковую специализированную среднюю школу и филологический факультет Санкт-Петербургского государственного университета. Работает журналисткой в питерской городской прессе. Интересуется темами "женщины в разведке", "разведчики и женщины", "литература и кино о спецслужбах". Подготовила к печати аннотированные художественную библиографию отечественной и иностранной художественной литературы и художественную фильмографию иностранных и отечественных художественных кино- и видеофильмов на тему спецслужб и их работы. Автор очерков-исследований: 'Медовая ловушка: Вербовка в постели', 'Свадьба по-резидентски' и 'Бабники по-чекистcки'

                Верховский Александр - действительный член Артузовской ассоциации. Родился в 1968 году в г. Москве. Окончил с золотой медалью среднюю специальную языковую школу в г. Москве, с красным дипломом высшее специальное учебное заведение. Работает в административных органах. Прослушал ряд специализированных курсов повышения квалификации и сейчас получает второе высшее образование. Профессионально занимался шахматами, дзю-до и каратэ-до. Ученик Петра Щедровицкого, сторонник Владимира Путина, поклонник Глеба Павловского. Автор и соавтор очерков: 'Шпионский роман', 'Шпионский фильм', 'Синдром несостоявшегося разведчика', 'Клюква по ...', 'Проблемы Сопротивления', 'Ударом на удар'

                Владимиров Всеволод - действительный член Артузовской Ассоциации. Родился в 1972 году на территории Германской демократической республики в г. Потсдаме. Окончил обычную среднюю школу, служил действительную срочную службу в рядах вооруженных сил, закончил высшее специальное учебное заведение, служил в одной из российских силовых структур, сейчас работает в сфере обеспечения негосударственной безопасности. Соавтор исследования 'Шпионский фильм'


[1] Дополнительные источники информации на русском и иностранном языках:

 1) Колодяжная В.С. Советский приключенческий фильм, М., 1965;

 2) Маркулан Я.К. Зарубежный кинодетектив, Л., 1975;

 3) Everson W.K. The detective in film, N.-Y., 1972;

 4) Clarence C. Crime movies. From Griffith to the Godfather and beyond, L., 1960;

 5) журнал "Советский Экран" за разные годы;

 6) журнал "Premiere" за разные годы;

 7) сайты о кино и видео в компьютерной сети Интернет;

 8) компьютерные базы данных по кино и видеофильмам;

 9) выпуски с 1 по 14 каталога-справочника "ВИДЕОГИД".

[2] Тут следует сразу признать что авторам не удалось найти никаких свидетельств о картинах дореволюционного кинематографа на заявленную тему. Это, прочем, не означает что их не могло быть - просто доступные нам источники не содержат информации об этом.

[3] Лев Шейнин - советский писатель, государственный советник юстиции 2-го класса. Родился в 1906 году в поселке Брусованка Витебской губернии, умер в 1967 году в Москве. Учился в Высшем литературно-художественном институте им. В.Я.Брюсова в 1921-1923 годах. В 1923-1950 годах в органах следствия и прокуратуры. Член Партии с 1929 года. Автор сценариев фильмов в детективно-приключенческом жанре "Ошибка инженера Кочина", "Поединок", "Встреча на Эльбе", "Игра без правил" (1965).

[4] Михаил (Исидор) Борисович Маклярский (1909-1978) - советский киносценарист, чекист-ветеран. Родился в Одессе в семье портного, полковник госбезопасности. С 1924 года - в погранвойсках. С 1927 года - в органах госбезопасности. В 1932 году окончил Среднеазиатский университет в Ташкенте. Сотрудник Секретно-политического отдела НКВД (1930-е годы), сотрудник Контрразведывательного управления НКВД (1939-1941). С 1941 года - начальник 3-го отдела Особой группы при наркоме внутренних дел, с 1942 года - начальник 3-го отдела Четвертого (зафронтового) управления НКВД. С 1947 года - в отставке. В 1947-1951 годах - председатель объединения «Экспортфильм», директор Госфильмфонда СССР. Арестован в ноябре 1951 года, в ноябре 1953 года освобожден. В 1960-1972 годах - директор Высших сценарных и режиссерских курсов в Москве. Автор сценариев художественных фильмов о чекистах и разведчиках "Подвиг разведчика", "Секретная миссия", "Агент секретной службы" (1978). Лауреат Сталинской премии (1948, 1951).

[5] Мы решили просто перечислить ряд картин этого периода, так как писать о них подробно нет никакого смысла: «Случай с ефрейтором Кочетковым» (1955), «Солдаты» (1956), «Огненные версты» (1957), «Город зажигает огни» (1958).

[6] Василий Ардаматский - советский писатель. Родился в 1911 года в деревне Духовщина Смоленской области, в семье учителя. С 1929 года - радиожурналист. Член партии с 1943 года. Автор сценариев художественных фильмов "Путь в Сатурн" (Мосфильм, 1967), "Конец Сатурна" (Мосфильм, 1969), "Бой после Победы..." (2 серии, Мосфильм, 1972).

[7] Михаил Сидорович Прудников - чекист-ветеран, генерал-майор в отставке, Герой Советского Союза (1943). Родился в 1913 году в селе Новопокровка Кемеровской области в крестьянской семье. Окончил Харьковское пограничное училище (школу пограничной охраны и войск НКВД) в 1935 году. Член ВКП(б) с 1937 года. В органах госбезопасности с 1931 года. Участник Великой Отечественной войны, командир спецотряда "Неуловимые" ОМСБОН НКВД СССР, с 1943 года - на оперативной работе в центральном аппарате органов госбезопасности. Член Союза Писателей СССР. Автор целого ряда художественных повестей о деятельности советской разведки и контрразведки и документальных книг, а также сценариев ряда художественных фильмов “Как вас теперь называть?..”, “Оленья охота”.

[8] Не судите нас строго, но нам так понравился данный эпитет в отношении этого фильма, данный ему одним из оставшихся в тени многочисленных наших опрошенных на предмет воспоминаний о фильмах "своей молодости", что мы сочли возможным и нужным его оставить "как есть".

а ОРД - оперативно-розыскная деятельность

[9] КРД - контрразведывательная деятельность

б ПК - почтовый контроль (перлюстрация корреспонденции)

в ЯМа - явочное место

г КуКушка - Конспиративная Квартира

[10] И опять мы лишь передаем эмоции одного из наших "незримых" соавторов.

[11] Евгений Месяцев - советский киносценарист. Автор сценария остросюжетных приключенческих фильмов о военных разведчиках, воздушных десантниках и морских пехотинцах “В зоне особого внимания”, “Ответный ход” и “Одиночное плавание”.

[12] Гелий Рябов - советский писатель. Служил в органах внутренних дел. Автор сценариев художественного фильма о чекистах "Один из нас" (Мосфильм, 1970), телевизионных сериалов "Рожденная революцией" (о советской милиции) и "Государственная граница" (о пограничной охране).

[13] Алексей Нагорный - советский писатель, журналист и сценарист. Участник Великой Отечественной войны. Автор сценариев художественного фильма о чекистах "Один из нас" (Мосфильм, 1970), телевизионных сериалов "Рожденная революцией" (о советской милиции) и "Государственная граница" (о пограничной охране).

[14] Создатели последней явно перемудрили в своих потугах показать (как написано в аннотации) "историю методов работы и связи криминального мира России с правоохранительными структурами и спецслужбами".

[15] Такой вывод мы позволили себе сделать наблюдая агрессивный, в нелучших традициях масс-культуры, промоушн «Звезды» со стороны создателей и производителей.

[16] Коньюнктура, коньюнктура.... Потеряв предывущих солидных заказчиков (Федеральная служба налоговой полиции и Государственный таможенный комитет), продюссеры не растерялись, подсуетились и оперативненько склепали очередной сезон - «Кобра. Антитеррор» на ставшую жутко актуальной тему борьбы с терроризмом. Художественные достоинства, несмотря на все технологические навороты - как говорится "ниже плинтуса".